最近，我很喜歡讀羅伯特·麥克法倫的《荒野之境》。

這位“當(dāng)代最好的行走文學(xué)作家”在書中描繪了這樣一個思考：我們身處道路可達(dá)，水電可到的居住區(qū)。但其實這樣的地方只占據(jù)了地球上很小的一部分。在視線范圍之外，在人跡罕至之處，還有著無盡的荒野。如果你真的想認(rèn)識這個世界的遼闊與美麗。那么，請到荒野中去。

這難免讓我想到，很多科技的發(fā)展都是這樣。當(dāng)我們習(xí)慣了某種技術(shù)或產(chǎn)品的舒適區(qū)，會覺得一切按部就班，一切理所當(dāng)然。根本不會去想，外面還有廣袤無垠的荒野，還有荒野里難以窮盡的可能性。

今天我們來展開一個故事。這個故事就關(guān)于如何從熟悉的舒適區(qū)，走向陌生的荒野。故事的主角，是作為智能終端領(lǐng)域壓艙石的移動影像。

2022年，華為整合了過去10年的移動影像積累，發(fā)布了專屬的移動影像品牌——華為影像XMAGE。

當(dāng)時，專屬影像品牌的概念，大多還停留在相機(jī)領(lǐng)域。業(yè)界對XMAGE的認(rèn)識，還有很多茫然與不解。有人不明白XMAGE到底要做什么，怎么做，也有人不看好XMAGE能夠長期持續(xù)發(fā)展，認(rèn)為它會曇花一現(xiàn)。

兩年時間過去，5月22日，我來上海參加了2024華為影像XMAGE品牌之夜。關(guān)于XMAGE的許多問題，在這個夜晚都找到了答案。

XMAGE到底是什么？

這個問題最直觀的答案是，XMAGE是移動影像發(fā)展史上，首次嘗試從手機(jī)搭載攝像頭的傳統(tǒng)軌跡中掙脫，從“光機(jī)電算”四個維度，體系化走向技術(shù)與未來的荒野。

《荒野之境》中寫道，“我們每個人都應(yīng)該像土地勘測員那樣，為自己失去的田野和草場畫一張地圖”。

XMAGE所抵達(dá)的，所眺望的，就是為移動影像畫一張新地圖。

移動影像的人跡之外，還有大片荒野

“任何一個在城市生活的人都會因久居其中而產(chǎn)生厭倦。街道如深谷，將我們的目光幽禁，陷入阻滯。我們渴望開闊的視野，而不是僅僅看到玻璃、磚塊、水泥和柏油路。”

——《荒野之境》

移動影像有兩張地圖：一張標(biāo)注了它只能到哪，另一張指向著它應(yīng)該到哪。

從第一部搭載攝像頭的手機(jī)誕生之日起，移動影像就是一門受限的、殘缺的藝術(shù)。元器件的尺寸、手機(jī)硬件架構(gòu)、軟件處理能力，種種限制規(guī)定了移動影像的上限。似乎所有產(chǎn)品，都只能在這個限制之內(nèi)閃轉(zhuǎn)騰挪，比如盡量調(diào)大攝像頭的像素參數(shù)，多給到一些風(fēng)格的軟件濾鏡等。

這個語境里，移動影像是有一條“人跡”的。大家在一個舒適區(qū)里忙忙碌碌，對標(biāo)比拼，但都無法突破肉眼可見的天花板。最終給用戶帶來的產(chǎn)品差異也微乎其微，推動智能終端走向了紅海競爭。

但是，移動影像還有一張地圖，就是它理論上應(yīng)該是怎樣的。智能終端是距離生活最近的影像記錄設(shè)備，它能夠觸達(dá)的美好時刻最多，獲得的使用頻次最廣。移動影像理應(yīng)是影像生活的最佳載體。它應(yīng)該承載最多的人，對藝術(shù)創(chuàng)造與美好記憶的無盡想象。這種想象中的，理應(yīng)出現(xiàn)的移動影像形態(tài)，就是移動影像的“荒野”。

從“人跡”到“荒野”，究竟要跨越哪些界限？我們想很多人都能隨手列舉出幾個，比如說：

1.與單反之間反饋鴻溝。

反應(yīng)不夠快，是很多人對移動影像的“刻板偏見”。在我們察覺到一個瞬間，馬上希望用影像設(shè)備進(jìn)行記錄的時候。單反往往可以依靠機(jī)械結(jié)構(gòu)給我們更快、更準(zhǔn)確的即時反饋。但移動設(shè)備卻往往由于數(shù)字系統(tǒng)的“慢半拍”，而導(dǎo)致大量精彩與影像化記錄擦肩而過。

2.與人眼之間的獲取天塹。

我們經(jīng)常說，影像設(shè)備讓我們所見即所得，但事實上卻并非如此。由于距離、光線、色彩等原因，移動影像始終無法實現(xiàn)與人眼獲取一般無二。還有著大量需要去修圖，甚至去腦補的內(nèi)容。

3.與想象之間的智能距離。

在AI爆發(fā)時代，用戶對AI技術(shù)與移動影像的結(jié)合有著充沛的想象，但在現(xiàn)實體驗中，移動影像的智能化總是聽上去很美，用起來卻很寡淡。智慧與個性，是滿足用戶對未來移動影像想象的關(guān)鍵。

移動影像還不夠好，但真的可能更好嗎？

這些問題在“人跡”中，在移動影像的傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)脈絡(luò)里，是無法找到答案的。

于是，在2022年，華為決定打破這些傳統(tǒng)規(guī)則的束縛，帶上行李，拿著地圖，即可起身到荒野中去。

所謂行李，是當(dāng)時正值華為P系列發(fā)布十周年。P系列創(chuàng)立以來，每一代產(chǎn)品都呈現(xiàn)了影像技術(shù)的突破和創(chuàng)新，引領(lǐng)了行業(yè)發(fā)展風(fēng)向?？梢灾毖圆恢M地說，華為P系列的發(fā)展史，就是移動影像的發(fā)展史。華為將這十年關(guān)于移動影像的技術(shù)、經(jīng)驗、審美打包起來，作為走一條新路的資本。

所謂地圖，則是華為腦海中的未來移動影像形態(tài)。僅僅是因為知道移動影像應(yīng)該如何，華為以此為目標(biāo)，倒推整個技術(shù)與產(chǎn)品架構(gòu)如何搭建、圖像效果如何定義、主觀調(diào)教如何持續(xù)，以及相關(guān)的音視頻標(biāo)準(zhǔn)技術(shù)與產(chǎn)業(yè)生態(tài)應(yīng)該如何建設(shè)。

帶著“光機(jī)電算”的系統(tǒng)性能力，帶著“軟硬芯云”的全維度變革，華為決定到移動影像的荒野中去。

于是有了XMAGE，這個業(yè)界首個自研移動影像品牌。

有了移動影像的天地為之一寬。

在路途中，所抵達(dá)的

“我們需要荒野，是因為荒野會提醒我們，人類世界之外還存在一個世界。森林、平原、草原、沙漠、山脈，這些景觀能給人一種超越自身的宏大感。”

——《荒野之境》

荒野很好，但問題是能走多遠(yuǎn)。

宣布脫離硬件堆疊、參數(shù)比拼這種傳統(tǒng)賽道之后，XMAGE面對的一切都是未知的。兩年過去，XMAGE究竟走了多遠(yuǎn)？它的足跡是不是能在荒野里踩出一條小徑？

這是2024華為影像XMAGE品牌之夜中，我們希望找到的關(guān)鍵答案。

回頭看看會發(fā)現(xiàn)，從Mate50系列中首次搭載，到Pura 70系列的上市，XMAGE已經(jīng)走過了自身的第一個周期，初步穩(wěn)定了這個影像品牌的自身內(nèi)核。

作為影像品牌，XMAGE必須具備讓人一眼記住，能夠清晰分辨出的視覺風(fēng)格。在今天，我們已經(jīng)能夠識別出這個風(fēng)格至少由三個部分構(gòu)成。

首先，是具備記憶深邃感的影像風(fēng)格。

如今，當(dāng)我們拿著兩張無水印的照片放在一起，也很容易區(qū)別出XMAGE的存在，其核心就是由影像風(fēng)格決定的。基于AI數(shù)據(jù)驅(qū)動并且要求攝影專家、圖像效果工程師的共同打造，XMAGE已經(jīng)凝結(jié)出了具有真實感、通透感、沁透感、呼吸感的影像風(fēng)格。

我的一位攝影師朋友說，XMAGE開始體現(xiàn)出了一種宏大感。那種感覺就像你見到一片公園，和見到莽莽原始森林，其間的視覺差異是非常大的。

其次，是特征鮮明的可變光圈與超大光圈。

能夠讓用戶根據(jù)不同場景，選擇不同的光圈，已經(jīng)成為搭載XMAGE產(chǎn)品的共性，而這也成了由XMAGE定義的技術(shù)體驗，為用戶帶來了計算攝影時代優(yōu)質(zhì)的基礎(chǔ)畫質(zhì)。

再次，是令人印象深刻的超行程長焦。

對XMAGE的一個評價，是它實現(xiàn)了“望遠(yuǎn)鏡、顯微鏡、人像鏡”三合一。這就要歸功于超行程長焦技術(shù)的廣泛應(yīng)用，從而實現(xiàn)了長焦夜景、長焦微距、長焦人像等原本空白的場景需求得到了填補，讓原本需要多顆攝像頭協(xié)同完成的工作融合為一。

這些變革，就是XMAGE在去往荒野的途中，所抵達(dá)的第一處風(fēng)景。與此同時，也可以看到有更多手機(jī)品牌推出自主研發(fā)的影像品牌。華為影像XMAGE正在成為新的行業(yè)風(fēng)向標(biāo)。這也將最終推動整個移動影像產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，實現(xiàn)用戶的價值最大化。

剛剛，XMAGE進(jìn)行了品牌理念“影像力量”的全新升級。

在其真實抵達(dá)之處，眺望更廣闊的曠野。

在荒野里，所眺望的

“到某個遙遠(yuǎn)的地方，那里人跡罕至，會有明亮清晰的星光，會有從四面八方吹拂而至的風(fēng)?！?/p>

——《荒野之境》

兩年走過的路，告訴XMAGE，也告訴萬千用戶，移動影像跨越那些“元問題”并非不可能。只要涉足荒野，人跡罕至的遠(yuǎn)方也就不再遙遠(yuǎn)。

于是，XMAGE停下來做了一次眺望。眺望著那些洪荒中的，生長中的變革力量。

在2024華為影像XMAGE品牌之夜上，華為發(fā)布了“XMAGE共創(chuàng)計劃”。想要抵達(dá)更廣闊的影像可能性，僅僅依靠華為自身的力量已經(jīng)不夠。這一計劃將邀請業(yè)界專家、創(chuàng)作者和權(quán)威機(jī)構(gòu)成為“華為影像顧問”，與華為研發(fā)團(tuán)隊合作，通過融合科技與藝術(shù)的力量來推動影像創(chuàng)新，打造一眼即識的最佳影像標(biāo)志。

而“XMAGE共創(chuàng)計劃”的合作根基，就是華為所眺望的移動影像未來。

面對XMAGE未來十年的戰(zhàn)略布局，華為發(fā)布了其所聚焦的華為影像未來十年十大發(fā)展趨勢。十個趨勢，就是通向荒野的十條路。他們彼此交錯，拓展邊界，最終將畫出移動影像的未來地圖。把荒野，變成新的人跡。

想要理解十大趨勢，我們可以通過三個方向?qū)ζ溥M(jìn)行總結(jié)。這些方向應(yīng)對著移動影像的不同“天花板”。而具體的十大趨勢，就是擊穿這些天花板的行動路線。

第一個方向，跨越反饋極限。

如前文所述，反饋感是目前移動影像與專業(yè)相機(jī)之間的最主要差異，也是移動影像升級的必然趨勢。能否打破反饋極限，讓那些原本無法被移動影像捕捉的事物成為新的拍攝對象，也就成為XMAGE升級的首要方向。

在這個領(lǐng)域，華為希望探索三大趨勢：

趨勢1、影像系統(tǒng)小型化，而不是更大。通過新型光學(xué)材料、高性能傳感器以及超精密模組的應(yīng)用，使得相機(jī)的架構(gòu)設(shè)計更為緊湊、高效，優(yōu)化相機(jī)的整體性能。

趨勢2、拍得到與拍得清完美結(jié)合。通過XD Motion運動引擎、XD Fusion超清圖像引擎和XD Optics計算光學(xué)，確保拍攝功能與圖像清晰度的統(tǒng)一，讓移動影像作品更加清晰銳利。

趨勢3、暗拍和長焦突破畫質(zhì)邊界。借助超穩(wěn)暗拍系統(tǒng)、高層語義理解、底層圖像恢復(fù)算法、主攝級長焦模組等技術(shù)，高效恢復(fù)圖像細(xì)節(jié)，讓暗拍與長焦影像持續(xù)提升。

事實上，打破反饋天花板的體驗已經(jīng)來到了用戶手邊。華為Pura 70系列上市之后，各界討論最為火爆的移動影像體驗，就是華為Pura 70 Ultra實現(xiàn)了定格300km/h疾速瞬間能力，能夠?qū)O速物體進(jìn)行高清、精致的畫面捕捉，意味著用戶在移動影像端的反饋體驗極大升級。原本只能用專業(yè)相機(jī)進(jìn)行拍攝的目標(biāo)，如今可以在手機(jī)中完成。

這一能力的達(dá)成，就來自Pura 70系列搭載了新一代超聚光影像系統(tǒng)，加上華為Pura 70 Ultra采用了超聚光伸縮主攝，搭載1英寸大底傳感器，以及1英寸傳感器中最大的F1.6物理光圈，帶來業(yè)界最大的主攝進(jìn)光量。結(jié)合XD Motion運動引擎，最終才成就抓拍速度之王的體驗。讓賽車、高鐵、飛機(jī)這些原本很難被精致拍攝的對象，都成為移動影像魅力的一部分。

第二個方向，還原人眼所見。

讓拍到的與看到的相同，這是攝影技術(shù)百年發(fā)展的不斷需求。但真正能夠?qū)崿F(xiàn)卻非常困難。人眼對光亮、光影、色彩、空間感的捕捉非常精密，并且人眼還在實時接受動態(tài)變化的影像信息。通過移動影像來還原所見，在多個維度都有著復(fù)雜的挑戰(zhàn)。

為此，XMAGE希望通過兩大趨勢的發(fā)展，讓移動影像接近用戶眼中所見，腦中所想。其中包括：

趨勢4、所見即所得。通過全流程高動態(tài)光影技術(shù)、全面升級的原色引擎、拍顯聯(lián)合，讓拍攝畫面精準(zhǔn)還原實際場景，確保所見即所得的拍攝效果，為用戶帶來真實的視覺體驗。

趨勢5、沉浸式動態(tài)影像。利用基于神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的實時AI視覺處理系統(tǒng)（rNVP）和沉浸式信息記錄（時空與聲音），可以捕捉并記錄影像的深度、聲音及時空信息，從而實現(xiàn)沉浸式的動態(tài)影像效果，為觀眾提供更為生動逼真的感受。

還原人眼所見的真實感與復(fù)雜感，同樣可以在Pura 70系列中得到大量的功能印證。比如說，我們眼中看到的人像，是充滿了各種細(xì)節(jié)，有著豐富表情與精致神態(tài)的。怎么才能在移動影像當(dāng)中還原呈現(xiàn)這一點呢？

華為Pura 70系列，就對人像拍照功能進(jìn)行了全面升級，能夠智能感知光影與虛化、膚質(zhì)膚色，實現(xiàn)非常真實的人像還原。在華燈初上時，在夕陽西下時，都可以實現(xiàn)細(xì)膩豐富、光影可感的人像拍攝體驗。

第三個方向，滿足智能想象。

提到AI，我們腦海中會浮現(xiàn)出一幕幕科幻場景。在AI落入現(xiàn)實，落入移動影像場景的時候，我們也自然而然會希望AI技術(shù)帶來非常驚喜的體驗。比如說，我們會期待AI技術(shù)滿足我們的個性化拍攝需求，讓自己拍的照片與他人完全不同，我們會希望AI實現(xiàn)各種各樣的創(chuàng)意能力，極大豐富移動影像的玩法與體驗。

從P20開始，華為P系列就是AI攝影的引領(lǐng)者。P系列所帶來的AI識別拍照等經(jīng)典功能，早已成為了業(yè)界共識。在這種情況下，必須不斷向前，打造更具變革意味的智慧體驗，才能夠不斷滿足用戶日益提升的智能期待，讓AI的魅力從想象化為現(xiàn)實。

在智慧化、個性化的大方向上，XMAGE將帶來豐富的趨勢探索，比如說：

趨勢6、影像風(fēng)格，只屬于你。結(jié)合場景化推薦、個性化風(fēng)格與設(shè)置，用戶能夠輕松實現(xiàn)個性化XMAGE影像風(fēng)格的創(chuàng)作。

趨勢7、基于鴻蒙的個性化內(nèi)容創(chuàng)作平臺。借助基于大模型的內(nèi)容創(chuàng)作，配合編輯工具與鴻蒙媒體生態(tài)能力，用戶可以打造出個性化相機(jī)，使影像創(chuàng)作過程更加有趣且富有創(chuàng)意。

趨勢8、大模型加持影像創(chuàng)作。通過大模型小型化技術(shù)和高性能AI技術(shù)的運用，帶來AI電影級光影重構(gòu)、虛化轉(zhuǎn)場、后期編輯等功能，幫助用戶實現(xiàn)智慧化的影像創(chuàng)作。

趨勢9、多攝多模態(tài)，超越人眼。借助超微距能力、超光譜相機(jī)、新型傳感器等多攝多模態(tài)的影像能力，讓影像超越人眼的辨識能力。

趨勢10、端云協(xié)同。加強(qiáng)影像系統(tǒng)與云端的連接，通過端云協(xié)同，應(yīng)用云端大模型圖像生成算法實現(xiàn)AI云增強(qiáng)以及AI修圖等功能，提升影像系統(tǒng)的智慧化上限。同時借助隱私安全系統(tǒng)的實時防護(hù)，讓端云結(jié)合賦能影像。

可以說，智慧化、智能化的技術(shù)能力已經(jīng)在XMAGE體系中全面滲透，生根發(fā)芽。在用戶不可見的系統(tǒng)底層，AI在計算攝影系統(tǒng)中對每一幀圖像進(jìn)行著智能化處理，在用戶可見的應(yīng)用功能中，AI摳圖等新玩法成為用戶的心頭好。

Pura 70系列上市后，用戶發(fā)現(xiàn)系統(tǒng)自帶的AI修圖能力非常好用。在圖像識別精度極高的同時，還帶來了非常多樣的玩法。這就體現(xiàn)了智慧化方向上，XMAGE進(jìn)行了積極的探索。

可以看到，華為發(fā)布的十大趨勢并不遙遠(yuǎn)。其中很多趨勢，都已經(jīng)在Pura 70系列中實現(xiàn)了落地，可以被用戶真實體驗到。而這也意味著，Pura 70系列已經(jīng)帶來了XMAGE相對完整、成熟的產(chǎn)品體驗。

把未知的遠(yuǎn)山，一個個變成眼前的風(fēng)景，這或許就是荒野的美妙之處。它空曠、悠長、無垠，同時又能醞釀所有的生命力。我們看不清影像荒野的全貌，但卻能真實感受到來自那里的溫暖。

XMAGE帶來的變革，在于它讓我們知道移動影像的未來不可能單調(diào)，知道所謂的行業(yè)天花板，只留給不想走出房門的人。

過去，已是籠中之鳥；未來，屬于荒野之境。